Frode artistica , la rappresentazione deliberatamente falsa dell'artista, dell'età, delle origini o della proprietà di un'opera d'arte al fine di trarne profitto. La contraffazione dell'opera di un artista famoso è il tipo più noto di frode artistica, ma la frode può anche derivare da un'attribuzione errata dell'età o dell'origine di un'opera d'arte, se, ad esempio, un mercante d'arte dovesse affermare falsamente che un la statua era della Grecia del V secolo a.C. o che un vaso era della dinastia cinese Ming, allo scopo di ottenere un profitto maggiore, perché le opere di quelle particolari regioni o periodi di tempo sono ritenute più preziose sul mercato dell'arte contemporanea. Il furto d'arte per la rivendita è anche una forma di frode d'arte.
La riproduzione di opere d'arte famose risale alle origini della storia del collezionismo d'arte e quindi all'inizio della storia dell'arte. Nel mondo antico venivano realizzate repliche di opere famose per soddisfare la domanda dei collezionisti per tali opere. Il bronzo Lancia Bearer ( c. 450-440 aC) da scultore greco Policleto, per esempio, ha raggiunto grande fama per le sue proporzioni perfette e la bellezza. Di conseguenza, è stato spesso copiato in marmo per i collezionisti romani nei secoli successivi. Le copie, che sono tutto ciò che è sopravvissuto nel 21 ° secolo, non pretendevano di essere l'originale o di essere state realizzate da Policleto.
La nozione di proprietà intellettuale - l'idea che le opere degli artisti appartengano a loro - risale almeno all'Europa medievale, anche se la storia registra esempi del concetto già nell'antica Grecia. Aveva preso abbastanza piede durante il Rinascimento perché Michelangelo si adombrasse quando il suo lavoro fu attribuito erroneamente. È stato riferito che quando scoprì che un altro artista stava ricevendo credito per aver scolpito la famosa Pietà (ora nella Basilica di San Pietro a Roma), Michelangelo tornò con il suo scalpello e aggiunse la sua firma al centro della scultura, sulla fascia prominente attraverso La parte superiore del corpo di Maria (in italiano): "Michelangelo Buonarroti, fiorentino, ha fatto questo."
Nel XVIII e XIX secolo, la mania per la classificazione e lo studio del passato portò a un aumento dei falsi mentre il mercato dell'arte si adattava al nuovo interesse per il passato artistico. Quell'interesse per la classificazione del passato portò anche alla fondazione di discipline accademiche come la storia dell'arte. Lo studio della storia dell'arte e la creazione di corpi di lavoro concordati per artisti ed epoche, così come i progressi della scienza, hanno reso possibile nel XX secolo la selezione di falsi, falsi e attribuzioni errate da opere autentiche. Man mano che gli storici dell'arte acquisivano una maggiore conoscenza del passato e degli stili, dei materiali e delle condizioni di lavoro degli artisti e delle epoche storiche, le opere non autentiche e fraudolente venivano esposte più facilmente.
Rilevamento di frodi
Nonostante questi progressi, l'individuazione di opere d'arte fraudolente rimane un'impresa complessa. È particolarmente difficile eliminare i falsi nel lavoro di artisti moderni il cui gran numero di opere e lo status di superstar li rendono particolarmente attraenti per coloro che commettono frodi. Pablo Picasso, ad esempio, era un artista prolifico, creando un numero enorme di opere su tela e su carta, nonché sculture e ceramiche. Considerando la sua vasta produzione e la varietà di stili e mezzi di comunicazione in cui ha lavorato, gli studiosi hanno avuto difficoltà a stabilire un corpus definitivo per lui. Il prestigio associato al possesso di un Picasso e la difficoltà di attribuzione, soprattutto per un disegno, hanno reso e continuano a rendere difficili alla polizia rappresentazioni fraudolente del suo lavoro.
Anche Salvador Dalí, un altro artista del XX secolo che ha creato un gran numero di opere su carta, è stato bersaglio di frodi. Dalí complicò ulteriormente le cose quando firmò fogli di carta in bianco prima della tiratura del suo lavoro. Applicando la sua firma a qualcosa che non era ancora stato creato, egli stesso ha sovvertito la nozione di autenticità.
Alla fine del XX secolo, la frode artistica è stata spinta da un aumento della popolarità dell'arte come investimento. Con più collezionisti e musei in lizza per un numero sempre minore di opere di artisti noti o di epoche stimate nella storia dell'arte, le motivazioni per la frode sono aumentate in modo esponenziale. Allo stesso tempo, la scienza moderna ha permesso di autenticare le opere d'arte in misura maggiore che in qualsiasi momento del passato, sebbene anche quei test scientifici portassero a volte a risultati ambigui.
I falsari di opere d'arte più antiche a volte tentano di ignorare i metodi forensi utilizzando o imitando in modo plausibile materiali autentici. Uno dei casi più noti è quello del falsario Han van Meegeren, che ha usato una miscela di pittura moderna ma ha imitato una tecnica più antica a un livello sufficiente che i suoi dipinti sono stati certificati, come lui intendeva, come originali dal maestro olandese del XVII secolo Johannes Vermeer. Anche se ulteriori test possono rivelare che l'età di una pittura è stata mascherata, musei e collezionisti spesso accettano semplicemente i risultati iniziali.
Un altro motivo per cui la frode artistica è difficile da controllare è che il mercato dell'arte è enorme, ingombrante e molto vario, e comprende oggetti dai bottoni vittoriani ai vasi greci del VI secolo e dai distintivi medievali dei pellegrini alle fotografie contemporanee. Gli affari sono spesso condotti sotto il velo della segretezza, con gli acquirenti che desiderano rimanere anonimi per evitare l'attenzione di ladri e altri opportunisti. Sarebbe logisticamente impossibile monitorare tutte le transazioni tra commercianti, collezionisti privati e musei che si occupano di acquistare arte. Le falsificazioni d'arte sospette sono generalmente considerate caso per caso, perché di solito possono essere identificate solo da un esperto del settore. Ma non è insolito che due esperti abbiano opinioni completamente diverse sull'autenticità dello stesso oggetto,basato in ogni caso su prove attendibili.
